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「車禍、失憶、癌症」—曾被不少觀眾稱為「韓劇三寶」。

的確，早期的韓劇橋段陳舊悲情，愛情作品離不開上述的「悲劇三部曲」，或者是「狗血」式劇情——相戀後發現是兄妹關係，或者家庭鬥爭劇中的混亂關係，令不少人抗拒看韓劇。

我相信至今仍然會有人抱持著這種想法，所以對韓劇存在偏見，但我已經在公開或私下場合說過無數次，如果你仍有這種想法，只能證明你太OUT了。請你打開一下Netflix等平台，看一齣最近期的韓劇，你一定會另眼相看，因為我都是這樣「走過來」的。

我第一部看過的韓劇，就是權相佑及崔智友的《天國的階梯》，而且中途放棄了，我實在嫌棄這種故意煽情、節奏緩慢的愛情作品。而事隔十多年，最率先看的就是《來自星星的你》，我看首一二集後，我只能用四個字形容我的感受：大跌眼鏡。韓劇的劇情原來可以這麼新穎，再加上夾雜輕鬆及懸疑的成分，令我不禁慨嘆，原來韓劇在短短十年內已出現不少變化，最令我意外的是《來》可以想到外星人為主題寫出一個愛情故事，實在令人嘆為觀止。就這樣，我都成為了「韓劇鐵粉」，亦成功我的研究中重要的一環。

製作人有見亞洲及歐美的觀眾普遍對韓劇存在以上的偏見，在擁有更大的創作自由的空間下，就開始吸收風靡全球的美劇的精華，融入於韓劇之中，推出更多元的題材，如懸疑推理作品，同時亦積極以傳統文化在新時代的矛盾作為焦點，去描繪一個現代愛情或社會故事。而且，劇中的元素亦具新鮮感，例如利用神話中的九尾狐、靈魂交換，甚至像《來自星星的你》、《藍色海洋的傳說》般分別以外星人、美人魚作題材等，都是製作人發揮創意下創造出來的成果。

韓劇的成功在於能夠迎合全球化 (globalization) 的潮流下，仍可以保持本土的傳統特色，配合國家的民族歷史去發展出獨特的題材，成為了全球在地化的其一典範 (glocalization)，在兩者之間作出適當的平衡。製作人不會固步自封，一方面迎合韓國觀眾變更的口味之外，亦會積極以嶄新的創作及思維攻佔海外的市場。亦因為此，韓劇較遲在歐美國家得到蓬勃發展。而且，韓劇文化外銷推廣到全世界時，不是跟隨全球文化同質化的特點，反而繼續強調其韓國本土特色。當然，其後韓劇以更加百變新鮮的題材，也強勢躍上國際影視平台例如Netflix，成功將韓國文化弘揚海外。

李明博及朴槿惠政府執政之時，亦是韓流發展最興旺之時，但在韓國的社會卻在遭受嚴厲的打壓，言論自由、新聞自由、創作自由等均受到政府的箝制。他倆利用了韓流的鼎盛，把整個國家局勢去政治化 (depoliticization)，向外界構造一個美好國家的形象，掩飾自己多年來的威權形象及施政失敗，當時多部大熱韓劇縱使有大型變化，但仍予人「離地」的形象。

其後，文在寅政府上任，實現了政黨更替，製作人能夠重新擁有更大的自由創作空間。反朴槿惠的一場燭光革命，將年輕人對於國家的絕望徹底發洩了出來，製作人亦捉緊了這一時機，大力作出改革，以推出更吸引更貼地的電影及韓劇，邁向更大膽敢言的題材，以流行文化作品 (Pop culture products) 去諷刺時弊，反映社會問題，例如性別不平等、貧富懸殊、財閥霸權、性犯罪等。

韓劇之所以短短十幾年間取得莫大的成功，就是製作人願意不斷「求變」以不斷進步的思維下，令韓劇的可塑性變得很高，得以在亞洲影視界發放異彩，步伐遠超香港、日本、台灣等等。如果你還停留於「韓劇=沉悶乏味婆媽劇」的思維的話，我勸你還是跟上一下時代的步伐吧。

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部份來自節錄自本人著作《韓流是這樣煉成的！》。
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